Прокофьев. «Обручение в монастыре»

Лирико-комическая опера Сергея Прокофьева в 4 действиях (9 картинах) «Обручение в монастыре» («Дуэнья») Либретто композитора по комедии Ричарда Бринсли Шеридана «Дуэнья» Стихотворные тексты Миры Мендельсон-Прокофьевой Концертное исполнение Действующие лица: Дон Жером, севильский дворянин, — Тихон Горячев , тенор Дон Фердинанд — Александр Ершов , баритон Луиза — Рамиля Миниханова , сопрано Дуэнья — Медея Чикашвили , меццо-сопрано Антонио — Нурсултан Ануарбек , тенор Клара, подруга Луизы, — София Фёдорова , меццо-сопрано Мендоза, богатый рыботорговец, — Юрий Воробьёв , бас, солист Мариинского театра Дон Карлос, обедневший дворянин, приятель Мендозы, — Чингис Баиров , баритон Отец Августин, настоятель монастыря, — Андрей Прысь , бас Отец Елустаф, 1-я маска, Пабло — Данил Сахаров , тенор Отец Шартрез, 2-я маска, Педро — Аркадий Чайкин , баритон Отец Бенедиктин, 3-я маска, Мигуэль — Демьян Онуфрак , бас Лопец, слуга дона Фердинанда, — Андрей Нюхалов , тенор Лауретта, служанка Луизы, — Полина Пелецкая , сопрано Розина, служанка Клары, — Ольга Глебова , меццо-сопрано Слуги, служанки, монахи, монахини, гости, маски, торговки Хор и Симфонический оркестр Государственного академического Большого театра России Дирижёр — Валерий Гергиев «Обручение» было написано исключительно быстро, на одном дыхании. «С „Дуэньей“ я познакомился в 1940 году. Меня привлекли тонкий юмор, очаровательная лирика, острые характеристики персонажей, динамика действия, увлекательное построение сюжета, каждый поворот которого заставляет ждать себя с интересом и нетерпением. Ситуации, часто встречающиеся в комедиях, преподнесены Шериданом всегда свежо и неожиданно», — писал Прокофьев. Шеридан писал пьесу, представляя её воплощение в виде комической оперы (музыка к премьерному спектаклю включала обилие песен и ансамблей). «Построение пьесы, содержащей много песенок, дало мне возможность сделать в ней, не останавливая хода действия, целый ряд законченных, закруглённых номеров — серенады, ариетты, дуэты, квартеты и большие ансамбли», — писал композитор. Прокофьев прочёл Шеридана как бы сквозь призму стиля комедий Шекспира. К тому же ещё до знакомства с пьесой Шеридана композитор искал сюжет у Шекспира. После «Ромео» Прокофьев находился под обаянием его трагедий. Завершив работу над «Семёном Котко» и «Александром Невским» в 1940 году, он ощущает необходимость соприкоснуться с лицом светлых образов: на смену «Ромео» приходит «Золушка», почти параллельно с «Котко» создаётся «Обручение». Пьеса Шеридана с атмосферой жизнелюбия, с гуманистическими принципами и озорным юмором действительно по-своему близка к характеру комедий Шекспира. Оттого неудивительно, что некоторые эпизоды Прокофьев в опере создал в «шекспировском» духе. В частности, иначе, чем в оригинале, вылеплен образ Мендозы: если у Шеридана он только алчный, то у Прокофьева ещё и сластолюбец. В этом же ключе композитор сочинил новые бытовые сцены и рельефно очертил ряд третьестепенных действующих лиц и отдельных ситуаций — например, появление карнавала в ночной Севилье, расширение сцены в мужском монастыре с новыми яркими персонажами вроде отцов Шартреза и Бенедиктина. Щедрыми комедийными красками набросаны портреты слуг, масок на карнавале, торговок рыбой и других всегда ярко действующих лиц, хотя и совсем не первого плана. А знаменитая сцена музицирования любительского трио у Дона Жерома является темброво совсем не классическим ансамблем (кларнет, корнет-а-пистон и большой барабан). Сцена даёт возможность, как и жанровые сцены в «Ромео», показать жизненный фон и ввести «музыкальные знаки эпохи» в среду, где происходит действие. Продолжительность: 165 минут в трёх отделениях